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生旦净末丑|谜语:生旦丑末(打一字谜)

NO.1 谜语:生旦丑末(打一字谜)

谜面生旦丑末
谜语类型打一字谜
谜底

NO.2 唱念做打舞,手眼身法步。生旦净丑末,难学各套路。

京剧表演艺术都以它独特的表演手段来塑造人物,反映生活。

一、京剧程式化的功能和审美概括为:简约化、虚拟化、技艺化、泛美化。

1.虚拟化
以桨示船、以鞭示马,不表船,不表马,特写行船、骑马的人;不表风、不表雨,凸显风雨中的人;光如白昼,是伸手不见五指黑夜;几声更鼓,夜过天明。

2.技艺化
技艺化—生活中的说转化为音律化的念,歌唱化的唱,就是哭和笑也成为有音符的声乐
如:《锁麟囊》旦角的哭,《西厢记》小生的笑

3. 泛美化
剧本有诗词美、唱念要有音韵美、动作要有古典美、服饰要有装饰美,化妆要有夸张美、伴奏要有民族风格的美,泛美的系统构成京剧的艺术特征。

站如松、坐如钟、行如风,是对生活姿态的美的提炼。

二、京剧剧目是唱念做打舞的高度综合,观众可以依据其兴趣择戏欣赏,从而获得审美的满足。

1.唱在京剧艺术中占有极为重要的位置,京剧的唱腔,有叙事,表述事情经过;有对话,推进戏剧冲突;有抒情,直接抒发胸臆。所以,唱腔是塑造人物形象的重要手段,编好角色的唱腔有助于人物形象的塑造,行内人把这叫做“角色的音乐形象”。

2.念白是展示人物性格,推动戏剧冲突的重要艺术手段,也是演员必须长期训练的基本功之一。京剧念白是生活语言的节奏化、旋律化,是生活语言的歌唱形态。
3.做功的含义宽泛,应该说是泛指表演,总体的说是运用唱念和身段手段塑造人物。具体的说是抒发内心情感,刻画人物性格。
4.京剧的武打是观众重要的欣赏点,术语称“把子”,其中主要指刀枪剑戟等器械,同时也包括徒手打斗。京剧武打最擅长表现冷兵器时代的格斗,春秋的车战、黄天荡的水战、绿林好汉的劫富济贫、狭小店房的摸黑行刺、天兵天将的降妖捉怪,艺术家都可以把这些故事情节变成惊险壮观的武打场面。
  京剧的武打是表现性艺术,不同于武术,更不同于真打,它同样具有舞蹈性质。所以,打中有耍,富有很强的技巧性。

5.舞是京剧表演以人体为表现工具,通过有节奏、有组织和经过美化的流动性动作来表达情意,它是一种表情性的时空艺术,由于京剧舞蹈是用于千姿百态的舞蹈动作为语言来塑造艺术形象。借以抒发感情,如:梅派经典之作《贵妃醉酒》。

“手、眼、身、法、步”是戏曲表演艺术的5种表现手法,习称5法。戏曲表演艺术的特点是载歌载舞对形体表现力要求很高,为了准确得掌握表演技能,适应扮演各种人物的需要必须把演员的形体,训练得具可塑性,从而在创造角色时能得心应手得应用自己形体的各个部位,使它富有艺术表现力。“手法”,就是表演上的手势,常言道:“上台一伸手,便知有没有。”手法掌握的深浅往往能衡量演员表演水平的高、低、优、劣。女性的5种手势:

主要是练手腕子的圆与灵活,手心要能开也能合,手指能伸也能弯,能刚也能柔,使整个手的关节应用自如,尽管每个式样的指形根据个人手的条件不同,但是都要求美,在动作时,眼跟手走。

1.兰花式(兰花掌):

大拇指放在中指上,其他三个指头稍微往上翘,犹如兰花状。

2.拳式(兰花拳):

食指抱住大拇指边,中指、无名指贴靠手旁,小指往内弯。

3.指式(又叫兰花指):

大拇指与中指间相接,食指往外指,其他两指头向内弯。

4.赞美式:

食指放于大拇指中,其他三个指头往内扣。

5.望月式(托月式):

大拇指与食指往外分开,中指和无名指稍扣,小指稍弯。

男性的五种手指

1.掌式(伸掌):大拇指往里扣,其他四指往后尽量绷直,中指与无名指稍并,食指中指之间、小指与无名指之间稍分。

2.拳式(又称握拳):四指握紧,大拇指扣在食指第一骨节。

3.指式(剑指):食指与中指合并伸出,无名指与小指弯曲,大拇指压住无名指指尖。

4.赞美式:四指稍握拳,大拇指伸直,向上翘。

5.望月式(托月式):食指与中指并伸,无名指与小拇指稍曲,大拇指伸出,双手上举至额前,手作月圆状,目向上视,膀圆,翻腕子。

戏曲基本手位九个

1.单山膀“双手插腰,接着右手顺着胯骨右下向上“撩掌”,撩至头的前上方,然后“盖掌”至胸前,微扣腕向右侧半弧圈形缓拉开,臂微圈与肩平、坐腕、虎口朝下、掌心朝右外方;甩头变脸为止,身体向右侧,头看左侧。相反左手开始也可。

2.双山膀:左手做单山膀动作,当撩、盖掌至胸前时,右手开始作撩掌、盖掌,在右手动作时,左手已拉平开成单山膀,在左手成单山膀时,正好右手盖掌至胸前,接着再向右旁半弧圈下缓拉开成右单山膀,扣腕掌心朝右外方同时甩头、变脸。身稍向右前方目视左侧,即成双山膀。

3.顺风旗:即一手做单山膀、一手做托掌的姿态,如一面被风吹动的旗子。动作方法:左手先开始动作,当左手撩掌盖掌至胸前向旁拉成山膀时,右手直接向上撩至托掌处静止。相反方向也可作。

4.双托掌:即双手都作托掌,开始时双手同时撩掌,然后切掌于胸前交叉,双手再经撩掌静止在双托掌,眼睛略低于平视。过程中眼可看右手,换一个方向也可看左手。

5.托按掌:即一手托掌,一手按掌。

6.山膀按掌:左手做按掌,右手做山膀,身体稍右侧,头看左侧。相反做也可。

7.冲掌:双手右下向上晃手一圈,左手成按掌,右手手心向上合托左手下,然后左手上臂不动,小臂向前伸出,保持弧线,同时右手向后勒回,左手向前推出,右手平托于肋的中间,身体稍向右侧,眼看左侧。

8.提襟:两手弧形提拳于膀旁,拳心向后,(女性的,握拳时稍微翘腕),虎口离身较近。

9.斜托掌:这是顺风旗的变化,双手分掌至顺风旗位置上。手心向上,手背向下。

手的基本动作

1.撩掌:手臂由下方至头上方的动作。用手背带动。

2.盖掌:手臂由头上方至胸前的动作。用手心向下盖。

3.切掌:动作同盖掌,区别只是切掌式掌的外侧向下,如刀切状。

4.分掌:双手由胸前交叉,到头上方向两边分开,称上分掌。向下两边45°分开称下分掌。用手背的力量向外分。

5.穿掌:一手弧形往下,同时另一手手背向外,指尖向上伸展穿出

6.端掌:手由旁经身下方端起至胸前的动作,即按掌的位置,手心向上,单、双手均可。

7.划掌:单臂或双臂,从右至左或从左至右,在胸前一字划开。

8.摊掌:手心向上,手掌摊开在身前,单、双手都可。

9.推掌:手心向外,向各方向作推物状。

10.晃手:手由上至下或由下至上,经头顶转一圈后停原处。双手一起晃为双晃手。

11.掏手:手腕由内向外翻掌,经肋下掏出。也可分单、双掏手。

12.扬手:手斜伸于上方,手心向内。分左、右或单、双。

13.翻腕:手腕向内或向外转动。

14.颤手:双手颤抖的动作。用手腕带动手指。

15.燕手:双手平展,手腕和手指同时波浪式蠕动,似燕子状。一般用于女角模拟燕飞的动作。

16.轮掌:双手固定在双山膀的位置上,作由上往下、由左到右的图形轮动,在轮动过程中,手臂要直。

17.云手:这是戏曲中最重要的手臂动作。一手山膀在上,一手端掌在下伸展。先后朝同一方向转一圈后,一手握拳,一手划平拉成山膀。分正反云手。

小云手是在大云手的基础上缩小为手腕的动作。

18.大刀花:将手臂伸直,竖着进行的“云手”。

19.小五花:是两手手心相对,将手腕靠在一起,用手腕带动手掌做“小云手”,做时要注意连贯、小巧、灵活、圆润。

20.盘手:一手叉腰,一手托掌,从前方向腰间晃一圆圈,翻腕子,再从肩上或者从脸上方晃一圆圈,盘绕成8字形。以上称单盘手。如双手同时作盘手动作,称双盘手。

“手法”要领

(一)手动眼随。

(二)臂园腋空。

(三)刚柔相济。

(四)节奏鲜明。

(五)腕行指随。

(六)根据人物。

【待续】

NO.3 渐悟生旦净末丑

  也许是爸爸人到中年的缘故吧,时而也看看戏曲,特别是京剧。虽不见爸爸哼唱京剧,但看到爸爸专注地欣赏名段时的神态,使我佩服爸爸的劲头。喜欢上一件事,往往是瞬间的事。京剧的种子便在我的心头浅滋慢长。

  兴致高昂的爸爸常拉着我讲感受。如果一个人青春年少,却有着华贵的气质,当你偶尔听一出梅(蓝芳)派的旦角戏,你也许会喜欢上京剧;当你感觉到生活的重担,却依旧固守着灵魂的净土,你可随便听一出程(砚秋)派的青衣戏,你也许会喜欢上京剧;如果你虽已人到中年,有些大彻大悟,眼神中却隐藏着些执着,当你听一段杨(宝森)派须生戏,你也许会喜欢上京剧的。

  爸爸喜欢京剧、喜欢程派的青衣,也喜欢裘派的铜锤花脸和杨派、马派的老生,这都可能与爸爸的性情及经历有关,已近不惑之年、对世事炎凉多有感触,可能爸爸历经了坎坷与磨难、而内心深处依然残存着一丁点纯洁……我想,京剧正给爸爸恰到好处的感受机会。

  内行看门道,外行看热闹。经过爸爸的点染,我决心空闲时好好地多欣赏一下国粹,感悟一下被我们享用又曾被我们舍弃的传统文化,感悟名利场上的“唱念做打舞”,感悟人生旅途的“手眼身法步”,感悟百味生活中的“喜怒笑骂愁”……

  指导老师:奔腾辽河水

  盘锦辽河油田实验中学初三:李松瑞

 

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